《阴阳师》中富丽的妖怪天下怎样创造？《侍神令》导演李蔚然揭秘
人妖共存的天下里有千姿百态的妖怪，它们有的孔武上心，有的刁滑贪财，另有的是人畜没害的萌物，掌管妖界的则是由阴阳师们构成的阴阳寮……正在上映的春节档影片《侍神令》把抢手游戏《阴阳师》里富丽光辉的奇幻天下搬上了大银幕。该片导演李蔚然先容，全片一共2300多个殊效镜头，接纳现在举世难度最高的数字人物制造武艺做出了这些让人惊叹的妖怪。
当该片编剧张家鲁找李蔚然互助《侍神令》时，李蔚然恰好对《阴阳师》玩得正痴迷。“画风和音乐都很美，玩的时分很有代入感，主人和侍神之间的拘束让我印象很深。”不外，把一个“二次元”游戏改编成一个“三次元”的影戏，却完全不是想象中的复制粘贴那么容易，而是要以全新的媒体渠道和体现伎俩去重塑，“不然直接改的话就成了cosplay。”
游戏里的妖怪数目多样，哪些才干进入影戏呢？李蔚然泄漏，主要准则是异于人形，如此片中四位主演在履历妖怪天下的冒险时妖怪与人类的距离能拉得比力大，让观众感遭到妖怪的特别。其次，这些妖怪的外貌都比力幽默心爱，这是由影片全体基调决定的。“某种意义上说，我们的妖怪还都比力原创，固然原型来自游戏，但颠末了从二次元转三次元十分繁复的历程。”好比让很多观众津津乐道的镰鼬三兄弟，它们有本人单独的外貌，但是当三只垒在一同时又有全新的外型。三只镰鼬毕竟长什么样、分散是什么性情、在一同时大脑神经怎样争辩，都必要事先计划好。
运用数字人物武艺创作妖怪，是这次《侍神令》的一大亮点。“我们之前看的央视版《西游记》，里边的妖怪多是人形的，由演员经过殊效扮装来展现，这次我们渴望彻底冲破这种办法，以一种更新、更上心气的办法来创造一个妖怪天下的古迹。”数字人物武艺站在整个殊效行业的金字塔尖，影迷们熟知的《指环王》里的咕噜、漫威影戏里的灭霸、《阿凡达》里的纳威人都是用这一武艺创作的人物。全天下仅有几家顶尖的公司可以做数字人物，价格十分昂贵，因此，某种水平上说，《侍神令》是用国产片现有的产业才能去挑唆这项武艺，片中使用这一武艺创作的妖怪共有28种之多，相当稀有。
数字人物的制造步骤十分繁复：起首必要计划人物的样子、看法；然后用三维武艺做出其模子，并且把人物内里的骨骼肌肉捆绑做出来；当人物动起来时，必要让它的衣服、配饰、毛发、肌肉等与它的肢体活动共同得天然温馨，这是一个相当长的不休调停测试的历程。
数字人物的制造全凭电脑完成，这也给了用拍照机拍摄的实拍带来了另一种挑唆。《侍神令》片场，除了绿幕背景，现场另有很多真人演员扮演的“小蓝人”“小绿人”，他们作为终期数字人物的标志在前一阶段的实拍中为主演们提供地点、外形、互动等参考。“每一个实拍镜头都必要依据实践情况来计划，妖怪们在拍摄时但是是不存在的，终期才把它们做进入，以是拍摄时好比演员看哪儿语言、怎样跟四只手的妖怪对打、怎样骑在妖怪身上打斗，都要颠末事先准确的计划，不然比及终期构成时，很容易对不上。”如此的拍摄，对演员扮演也提出了很高的要求，他们必要有极强的信心感才干进入人物，在“小蓝人”和绿幕的片场脑补出一个妖怪天下。
泉源 北京日报客户端 | 记者 袁云儿
编纂：金力维
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